在英劇《流人》中，加里?奧德曼飾演的杰克遜?蘭姆(Jackson Lamb)是一個充滿矛盾魅力的角色 —— 邋遢不羈卻洞悉人性，尖酸刻薄卻暗藏溫情。關于這個角色的原型，作者米克?赫倫在多個采訪中明確表示：蘭姆是一個純粹的虛構人物，其靈感并非來自某個特定的歷史人物，而是源于赫倫對社會邊緣者的觀察與想象。

　　一、創(chuàng)作靈感的多維來源

　　出租車司機的市井智慧

　　赫倫在接受《航空郵報》采訪時透露，蘭姆的語言風格和行事邏輯最初源自他對倫敦出租車司機的觀察。這些司機往往滿嘴臟話卻洞悉世情，用玩世不恭的態(tài)度掩蓋對體制的不滿。這種 “粗糲的真實感” 被赫倫移植到蘭姆身上，形成了角色獨特的黑色幽默與反體制氣質。

　　演員形象的暗示性借鑒

　　赫倫承認，在創(chuàng)作初期曾用演員蒂莫西?斯波(Timothy Spall)的銀幕形象作為蘭姆的 “視覺模板”，以避免冗長的外貌描寫。斯波擅長演繹外表粗鄙但內心復雜的角色(如《哈利?波特》中的彼得?佩迪魯)，這種特質與蘭姆的 “反英雄” 定位不謀而合。不過，這一設定僅為創(chuàng)作初期的權宜之計，并非角色原型。

　　冷戰(zhàn)氛圍的集體記憶

　　盡管蘭姆沒有具體原型，但其身上的 “冷戰(zhàn)后遺癥” 卻折射出整整一代情報人員的精神困境。赫倫在小說中多次通過蘭姆之口提及冷戰(zhàn)時期的間諜活動(如第五季中他講述的柏林墻故事)，這些情節(jié)的靈感來自英國情報機構在冷戰(zhàn)中的真實丑聞(如劍橋五杰事件)，以及約翰?勒卡雷筆下 “體制內失敗者” 的普遍形象。

　　二、角色與現(xiàn)實的微妙呼應

　　與喬治?斯邁利的對立

　　加里?奧德曼曾在《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》中飾演勒卡雷筆下的喬治?斯邁利。這兩個角色堪稱英國特工原型的兩極：斯邁利是隱忍克制的精英代表，而蘭姆則是被體制拋棄的底層邊緣人。赫倫調侃道，若兩人相遇，“蘭姆會憎惡斯邁利的公學背景與特權階層氣質，而斯邁利則會看穿蘭姆的創(chuàng)傷與幻滅感 —— 這只會加劇蘭姆的厭惡”。這種對立本質上是對英國情報機構階級固化的批判。

　　對情報體制的解構

　　蘭姆所在的 “斯勞之家”(Slough House)是軍情五處的 “失敗者收容所”，其原型是赫倫每天通勤時路過的一幢陰郁辦公樓。這棟建筑象征著情報機構的官僚主義與對人性的異化：特工們因微小失誤被邊緣化，卻在體制的陰影中保留著最后的尊嚴與反抗精神。蘭姆的酗酒、邋遢與尖刻，實則是對體制規(guī)訓的無聲反抗。

　　冷戰(zhàn)間諜的精神困境

　　盡管蘭姆并非真實存在，但其性格中的 “虛無主義” 與 “道德模糊性” 卻與冷戰(zhàn)時期的叛逃者(如喬治?布萊克、金?菲爾比)形成互文。赫倫通過蘭姆之口指出：“間諜的背叛往往始于對體制的幻滅。” 這種對 “忠誠” 與 “背叛” 的反思，正是《流人》系列超越娛樂性的深層價值。

　　三、演員演繹的再創(chuàng)造

　　加里?奧德曼的表演為蘭姆注入了靈魂。他通過以下細節(jié)塑造了角色的復雜性：

　　肢體語言：癱坐在破沙發(fā)上的慵懶姿態(tài)、審訊時轉動佛珠的小動作，既展現(xiàn)了蘭姆的頹喪，又暗藏其敏銳的洞察力。

　　語言風格：刻意壓低的沙啞嗓音、夾雜臟話的冷嘲熱諷，完美詮釋了赫倫筆下 “毒舌哲學家” 的形象。

　　情感層次：在對下屬的挖苦與保護之間的微妙平衡(如第二季中為保護雪莉?丹德而冒險)，揭示了蘭姆外冷內熱的本質。

　　四、赫倫的創(chuàng)作哲學

　　赫倫多次強調，他的創(chuàng)作重心并非間諜技術細節(jié)，而是 “機構中的人物聲音與處境”。在他看來，蘭姆的魅力恰恰在于其 “非典型性”—— 這個滿嘴臟話、不修邊幅的特工，比任何 “完美英雄” 都更接近人性的真實。正如他在《流人：倫敦規(guī)則》中所寫：“真正的間諜從不佩戴徽章，他們藏在體制的褶皺里，像蛆蟲一樣啃噬著權力的腐肉。”

　　杰克遜?蘭姆的原型，是英國情報機構的集體陰影，是冷戰(zhàn)創(chuàng)傷的具象化表達，更是米克?赫倫對人性與體制關系的深刻解構。他的存在證明：偉大的文學角色未必需要真實原型，其生命力源于對人類普遍困境的精準捕捉。正如赫倫所言：“蘭姆要么是個徹頭徹尾的卑劣之徒，要么一切只是偽裝 —— 而真相，或許藏在兩者之間。”