2025 年微短劇行業迎來 504 億市場規模的爆發期，免費模式以 66.3% 的占比成為主流，紅果等頭部平臺包攬超 95% 月活滲透率。然而長期以來，都市言情、大女主故事等女頻內容始終占據爆款榜單，30 億播放量級的俱樂部中更是難覓男頻身影。就在行業陷入 “同質化” 困境之際，紅果平臺兩部男頻短劇異軍突起：《一品布衣》以 24 億總播放、單日 2.38 億峰值躋身爆劇行列，《冒姓瑯琊》憑借 6033 萬熱度持續攀升，二者不僅打破女頻壟斷格局，更以差異化創作指明了男頻短劇的破圈方向。這場瞄準 30 億播放的突圍戰，正讓男頻短劇成為行業下一個增長引擎。

　　主體：雙雄破局，男頻短劇的精品化革命

　　一、爆款密碼：兩種創作路徑的成功實踐

　　作為紅果男頻短劇的 “雙子星”，《一品布衣》與《冒姓瑯琊》以截然不同的風格，驗證了男頻內容的多元可能性。《一品布衣》走 “草根逆襲 + 家國情懷” 路線，男主從 “棍夫”(市井無賴)起步，憑借釀酒手藝與經商智慧積累財富，更在亂世中領兵守城，將個人成長與家國大義深度綁定。劇中 “擺脫貧困”“商業博弈”“保家衛國” 等情節精準擊中男性觀眾的 “爽感” 需求，而士兵堅守城池的熱血橋段，更讓作品跳出單純的爽劇框架，收獲 “有溫度的逆襲故事” 的觀眾評價。

　　《冒姓瑯琊》則另辟蹊徑，以 “歷史權謀 + 文學考究” 打造正劇質感。現代博士穿越南齊的設定，既保留了 “絕境求生”“朝堂博弈” 的爽文內核，又融入真實歷史脈絡 ——23 年七任皇帝的南齊史中，齊武帝蕭賾至齊明帝蕭鸞的皇權更迭被完整呈現，瑯琊王氏、蘭陵蕭氏等世家文化與《論語》《尚書》等經典引用，讓觀眾直呼 “看短劇學歷史”。更難得的是，劇集并未因追求爽感篡改歷史走向，主角始終以 “親歷者” 身份參與權謀，這種 “爽感與厚重感兼具” 的創作，使其在古風權謀分類中一騎絕塵。

　　兩部作品的共性同樣值得關注：均由潘子劍、祖卡爾等相同班底打造，憑借穩定的演技輸出保障內容質感;都擺脫了流水化 “金手指” 套路，轉而強化情節邏輯與情感共鳴，成為男頻短劇精品化的標桿。

　　二、行業痛點：從用戶增量到內容平衡的雙重挑戰

　　男頻短劇的崛起并非偶然。數據顯示，短劇男女用戶比例已達 52:48，90% 的男頻用戶為年輕群體，AI 漫劇日流水在 Q3 激增 900%，男性觀眾的消費潛力持續釋放。回溯小程序付費時代，男性用戶占比曾高達 70%，如今免費模式下的回歸，既源于 “下班解壓” 的情感需求，更得益于內容供給的升級。

　　但男頻短劇想要沖擊 30 億播放，仍需突破兩大瓶頸。其一，類型同質化隱憂初現，當前紅果平臺雖覆蓋古裝、權謀、仙俠等多元品類，但多數作品仍局限于 “逆襲”“贅婿” 等傳統框架，5000-6000 萬熱度的作品居多，與女頻 7000 萬 + 的頭部水平存在差距。其二，男女觀眾需求平衡成為關鍵 —— 小程序時代 “多女主環繞” 的套路已不適配免費市場，如何像長視頻《慶余年》《贅婿》那樣，既保留男性偏愛的 “升級爽感”“動作大場面”，又通過一對一感情線、立體群像設計吸引女性觀眾，成為破圈的核心命題。

　　三、破圈信號：系列化與創新導向的雙輪驅動

　　紅果平臺的布局已顯露出沖刺 30 億的野心。《一品布衣 2》預約人數達 347.9 萬，主演祖卡爾在《冒姓瑯琊》評論區透露 “原班底拍攝” 的留言收獲超 3800 點贊，系列化開發正成為留住觀眾的關鍵。這種打法既延續了前作的 IP 熱度，又能通過劇情升級滿足期待，與長視頻男頻劇的成功路徑高度契合。

　　更重要的是，行業正從 “投流內卷” 轉向 “質量為王”。《冒姓瑯琊》的歷史考據、《一品布衣》的情感深度，證明男頻短劇無需依賴 “低俗套路”，優質內容同樣能引發共鳴。社交媒體上，“邏輯嚴謹”“正劇質感”“漲知識” 等評價高頻出現，反映出觀眾對精品化的迫切需求。隨著 IP 改編授權同比增加 81%，“逆襲” 類內容占比達 40%，男頻短劇正從 “流量紅利” 走向 “內容紅利” 的新階段。

　　30 億標的近在咫尺，男頻短劇重構行業生態

　　《一品布衣》與《冒姓瑯琊》的成功，不僅讓紅果平臺在男頻賽道站穩腳跟，更為整個行業提供了寶貴經驗：男頻短劇的破圈，既需要保留 “逆襲”“權謀” 等核心吸引力，又要通過歷史厚度、情感共鳴、系列化開發實現升級。當前，男性用戶占比持續提升、精品化趨勢不可逆、平臺資源持續傾斜，多重利好之下，第一部 30 億男頻短劇的誕生已進入倒計時。

　　無論是《一品布衣 2》的系列化深耕，還是《冒姓瑯琊》的創新導向，這場圍繞男頻短劇的突圍戰，終將改寫微短劇的市場格局。當 504 億市場的增量空間被徹底激活，男頻短劇不僅能填補 30 億量級的空白，更有望引領行業邁入 50 億時代，讓 “短劇不短，精品為王” 成為新的行業共識。